Perspettiva lineare in pittura. Sicreti principali
Contenuti:
A maiò parte di i pitture è l'affreschi di l'ultimi 500 anni sò stati creati secondu e regule di perspettiva lineale. Hè ella chì aiuta à trasfurmà u spaziu 2D in una maghjina 3D. Questa hè a tecnica principale da quale l'artisti creanu l'illusione di a prufundità. Ma luntanu da sempre, i maestri seguitanu tutte e regule di a custruzzione di perspettiva.
Fighjemu uni pochi di capolavori è vede cumu l'artisti anu custruitu u spaziu attraversu una perspettiva lineare in tempi diversi. E perchè a volte anu violatu alcune di e so regule.
Leonardo da Vinci. L'Ultima Cena
Duranti u Rinascimentu, i principii di a perspettiva lineale diretta sò stati sviluppati. Sè prima chì l'artisti hà custruitu u spaziu intuitively, da l'ochju, allora in u XVu seculu anu amparatu à custruiscialu matematicamente precisamente.
Leonardo da Vinci à a fine di u XNUMXu seculu sapia digià bè cumu custruisce u spaziu nantu à un aviò. Nant'à u so frescu "L'Ultima Cena" vedemu questu. E linee di perspettiva sò faciuli di disegnà longu i linii di u tettu è i cortini. Cunnettanu in un puntu di fuga. À traversu u listessu puntu passa a linea di l'orizzonte, o a linea di l'ochji.
Quandu l'orizzonte reale hè raffiguratu in a stampa, a linea di l'ochji passa solu à a junction di u celu è a terra. À u listessu tempu, hè più spessu in l'area di e facci di i caratteri. Tuttu chistu avemu osservatu in l'affresco di Leonardo.
U puntu di fuga hè in l'area di a faccia di Cristu. È a linea di l'orizzonte passa per i so ochji, è ancu per l'ochji di alcuni di l'apòstuli.
Quissa hè una custruzzione testu di u spaziu, custruitu secondu à e regule di perspettiva lineale DIRETTA.
È stu spaziu hè centru. A linea di l'orizzonte è a linea verticale chì passa per u puntu di fuga divide u spaziu in 4 parti uguali! Sta custruzzione riflette a visione di u mondu di quella era cun un forte desideriu di armunia è equilibriu.
In seguitu, una tale custruzzione serà menu è menu. Per l'artisti, questu pare una suluzione troppu simplice. Iddi bcolpu è cambia a linea verticale cù u puntu di fuga. È alza o cala l'orizzonte.
Ancu s'è avemu pigliatu una copia di l'opera di Raphael Morgen, creata à u turnu di i seculi XVIII-XIX, videremu chì ùn pudia ... resiste à una tale centricità è trasfirì a linea di l'orizzonte più altu!
Ma à quellu tempu, a custruzzione di un spaziu cum'è Leonardo hè statu un avanzu incredibile in a pittura. Quandu tuttu hè verificatu accuratamente è perfettamente.
Allora vedemu cumu u spaziu era rapprisintatu prima di Leonardo. È perchè a so "Ultima Cena" pareva qualcosa di speciale.
affresco anticu
L'artisti antichi rapprisentanu u spaziu intuitivamente, utilizendu a chjamata perspettiva d'osservazione. Hè per quessa chì vedemu errori evidenti. Se tracemu linee di prospettiva longu à facciate è superfici, truveremu finu à trè punti di fuga è trè linee di l'orizzonte.
Ideale, tutti i linii duveranu cunverge in un puntu, chì si trova nantu à a stessa linea di l'orizzonte. Ma postu chì u spaziu hè statu custruitu intuitivamente, senza sapè a basa matematica, hè stata cusì.
Ma ùn si pò dì chì ferite l'ochju. U fattu hè chì tutti i punti di fuga sò nantu à a stessa linea verticale. L'imaghjini hè simmetricu, è l'elementi sò quasi listessi in i dui lati di a verticale. Questu hè ciò chì face una freschezza equilibrata è esteticamente bella.
In fatti, una tale maghjina di u spaziu hè più vicinu à a percepzioni naturali. Dopu tuttu, hè difficiule d'imaginà chì una persona pò fighjà u paisaghju di a cità da un puntu, stà fermu. Solu in questu modu pudemu vede ciò chì a perspettiva lineale matematica ci offre.
Dopu tuttu, pudete guardà u listessu paisaghju sia in piedi, sia à pusà, o da u balcone di a casa. E poi a linea di l'orizzonte hè o più bassu o più altu ... Questu hè ciò chì observemu nantu à un affresco anticu.
Ma trà l'anticu affresco è l'Ultima Cena di Leonardo ci hè una grande capa d'arti. Iconografia.
U spaziu nantu à l'icone hè statu rapprisintatu di manera diversa. Proponi di piglià un ochju à a "Santa Trinità" di Rublev.
Andrei Rublev. A Santissima Trinità.
Fighjendu l'icona di Rublev "Santa Trinità", avemu subitu subitu una funzione. L'uggetti in u so primu pianu ùn sò chjaramente micca disegnati secondu e regule di perspettiva lineale diretta.
Se disegnate linee di prospettiva à u tabellu di u pede di manca, cunnettaranu assai oltre l'icona. Questu hè u chjamatu perspettiva lineale REVERSE. Quandu u latu luntanu di l'ughjettu hè più largu chè quellu più vicinu à u visor.
Ma i linii di perspettiva di u stand à a diritta ùn si interseceranu mai: sò paralleli à l'altri. Questa hè una perspettiva lineale AXONOMETRICA, quandu l'uggetti, soprattuttu micca assai allungati in prufundità, sò raffigurati cù i lati paralleli à l'altri.
Perchè Rublev rapprisenta l'ogetti in questu modu?
L'accademicu B.V. Raushenbakh in l'anni 80 di u XXu seculu hà studiatu e caratteristiche di a visione umana è hà attiratu l'attenzione à una funzione. Quandu simu assai vicinu à un ughjettu, u percivemu in una ligera perspettiva inversa, o sinnò ùn avemu micca nutatu cambiamenti di perspettiva. Questu significa chì sia u latu di l'ughjettu più vicinu à noi pari un pocu più chjucu di quellu distanti, o i so lati sò veduti chì sò listessi. Tuttu chistu s'applica ancu à a perspettiva d'osservazione.
In modu, hè per quessa chì i zitelli spessu tiranu l'uggetti in perspettiva inversa. È percive ancu i cartoni cù un spaziu cusì più faciule! Vede: l'uggetti di i cartoni sovietici sò rapprisentati in questu modu.
L'artisti intuivanu intuitivamente sta funzione di visione assai prima di a scuperta di Rauschenbach.
Allora, u maestru di u XIX seculu hà custruitu u spaziu, pare, sicondu tutte e regule di perspettiva lineale diretta. Ma fate attenzione à a petra in u primu pianu. Hè raffiguratu in una prospettiva inversa luminosa!
L'artista usa perspettiva diretta è inversa in una sola opera. È in generale, Rublev faci u listessu!
Se u primu pianu di l'icona hè raffiguratu in u quadru di una perspettiva d'osservazione, allora in u fondu di l'icona l'edifiziu hè raffiguratu secondu e regule di ... perspettiva diretta!
Cum'è l'anticu maestru, Rublev hà travagliatu intuitivamente. Per quessa, ci sò dui linii d'ochji. Fighjemu i culonni è l'entrata à u portico da u listessu livellu (linea d'ochju 1). Ma nantu à a parte di u tettu di u portico - da l'altru (linea d'ochju 2). Ma hè sempre una perspettiva diretta.
Avà prestu prestu à u 100u seculu. À questu puntu, a perspettiva lineale era stata assai studiata: più di XNUMX anni era passatu da l'epica di Leonardo. Videmu cumu hè stata utilizata da l'artisti di quella era.
Jan Vermeer. Lezzione di musica
Hè chjaru chì l'artisti di u XNUMXu seculu hà digià maestru maestru di a perspettiva lineare.
Vede cumu u latu drittu di u pittura di Jan Vermeer (à a diritta di l'assi verticale) hè più chjucu cà a manca?
Se in l'Ultima Cena di Leonardo a linea verticale hè esattamente in u mità, allora in Vermeer hè digià cambiatu à diritta. Dunque, a perspettiva di Leonardo pò esse chjamata CENTRAL, è Vermeer - SIDE.
A causa di sta diferenza, in Vermeer vedemu dui mura di a stanza, in Leonardo - trè.
In fatti, dipoi u XVIImu seculu, i locali sò spessu rapprisintati cusì, cù l'aiutu di una perspettiva lineale LATERALE. Dunque, stanze o saloni pareanu più realistichi. A centralità di Leonardo hè assai più rara.
Ma questu ùn hè micca l'unica diffarenza trà e prospettive di Leonardo è Vermeer.
In The Last Supper, fighjemu direttamente à a tavula. Ùn ci hè micca altri pezzi di mobili in a stanza. È s'ellu ci era una sedia à u latu, ghjittatu in un angulu à noi? Infatti, in questu casu, e linee promettenti andaranu in qualchì locu oltre l'affresco...
Iè, in ogni stanza, tuttu, in regula, hè più cumplicatu chè Leonardo. Dunque, ci hè ancu una perspettiva ANGULAR.
Leonardo hà puramente FRONTALE. U so segnu hè solu un puntu di fuga, situatu in a stampa. Tutte e linee di perspettiva si scontranu in questu.
Ma in a stanza di Vermeer vedemu una sedia in piedi. È s'è tracciate linee promettenti longu u so sediu, si cunnettaranu in un locu fora di a tela!
È avà fate attenzione à u pianu à u travagliu di Vermeer!
Se trace linee longu à i lati di i quadrati, allora i linii cunvergeranu ... ancu fora di a stampa. Queste linee anu u so propiu punti di fuga. Ma! Ogni linea serà nantu à a stessa linea di l'orizzonte.
Cusì, Vermeer cunnetta a perspettiva frontale cù a perspettiva angulare. È a sedia hè ancu mostrata cù l'aiutu di una perspettiva angulare. È e so linee di perspettiva cunvergenu in un puntu di fuga nantu à una sola linea di l'orizzonte. Quantu matematicamente bella!
In generale, utilizendu a linea di l'orizzonte è i punti di fuga, hè assai faciule di disegnà ogni pianu in una gabbia. Questa hè a chjamata griglia di perspettiva. Sempre risulta assai realistu è efficace.
È hè da questu pianu chì hè sempre faciule capisce chì u ritrattu hè statu dipintu prima di u tempu di Leonardo. Perchè senza sapè cumu custruisce una reta di perspettiva, u pianu sempre pare chì si move in qualchì locu. In generale, micca assai realistu.
Avà andemu à u prossimu, u XVIIImu seculu.
Jean Antoine Watteau. Insignia di a buttrega di Gersin.
In u XNUMXu seculu, a perspettiva lineare hè stata maestrata à a perfezione. Questu hè chjaramente vistu in l'esempiu di u travagliu di Watteau.
Spaziu perfettamente cuncepitu. Un tali piacè di travaglià cun. Tutte e linee di perspettiva cunnetta in un puntu di fuga.
Ma ci hè un dettagliu assai interessante in a stampa ...
Prestate attenzione à a casella in u cantonu manca. In questu, un travagliadore di a galeria mette una foto per u cumpratore.
Se tracciate linee di prospettiva longu i so dui lati, allora si cunnettaranu nantu à ... una linea d'ochji sfarente!
Infatti, una parte di questu hè in un angulu forte, è l'altru hè quasi perpendiculare à a linea di l'ochji. Se avete vistu questu, ùn puderete micca ignurà sta stranezza.
Allora perchè l'artista hà andatu à una violazione cusì evidenti di e lege di perspettiva lineale?
Dapoi l'epica di Leonardo, hè cunnisciutu chì a perspettiva lineare pò distorsioni significativamente l'imaghjini di l'uggetti in u primu pianu (induve e linee di perspettiva vanu à u puntu di fuga in un angolo particularmente forte).
Questu hè faciule da vede in questu disegnu di u XVIe seculu.
E basi di e culonne à a diritta sò quadrate (cù lati uguali). Ma per via di a forte pendenza di e linee di a prospettiva griglia, l'illusione hè creata chì sò rettangulari! Per u listessu mutivu, i culonni, tondi di diametru, à a manca si prisentanu ellissoidali.
In teoria, i cimi tondi di e culonni à a manca anu ancu esse distorti è si trasformanu in ellissoidi. Ma l'artista li riprisentava cum'è tondi, utilizendu una perspettiva d'osservazione.
In listessu modu, Watteau hà fattu una violazione di e regule. S'ellu avia fattu tuttu bè, allora a scatula saria troppu ristretta à u spinu.
Cusì, l'artisti vultonu à a perspettiva d'osservazione è si cuncintrau nantu à cumu u sughjettu pare più organicu. È deliberatamente andò à qualchi violazione di e regule.
Avà andemu à u XNUMXu seculu. E sta volta, vedemu cumu l'artista russu Ilya Repin combina prospettive lineari è osservativi.
Ilya Repin. Ùn aspittà.
À u primu sguardu, l'artista hà custruitu u spaziu secondu u schema classicu. Solu a verticale hè spustata à manca. E se vi ricordate, l'artisti dopu à u tempu di Leonardo hà pruvatu à evitari un centru eccessivu. In questu casu, hè più faciule per "pusà" l'eroi longu u muru ghjustu.
Innota ancu chì i capi di i dui caratteri principali, u figliolu è a mamma, finiscinu in anguli di perspettiva. Sò furmati da e linee di perspettiva chì correnu longu e linee di u tettu à u puntu di fuga. Questu enfatizeghja a relazione speciale è ancu, si pò dì, a relazione di i caratteri.
È vede ancu cumu intelligenza Ilya Repin risolve u prublema di distorsioni di perspettiva in u fondu di a stampa. À a diritta, mette ogetti tondi. Cusì, ùn ci hè bisognu di inventà nunda cù i cantoni, cum'è Watteau avia da fà cù a so scatula.
È Repin face un altru passu interessante. Se tracemu linee di perspettiva longu à i tavulini, avemu qualcosa di stranu!
Ùn si uniranu micca à un puntu di fuga!
L'artista si n'andò deliberatamente per l'usu di a perspettiva osservativa. Dunque, u spaziu pare più interessante, micca cusì schematicu.
È avà andemu à u XNUMXu seculu. Pensu chì avete digià guessatu chì i maestri di stu seculu ùn anu micca particularmente in a ceremonia cù u spaziu. Ne seremu cunvinti da l'esempiu di l'opera di Matisse.
Henri Matisse. attellu rossu.
Dighjà à u primu sguardu hè chjaru chì Henri Matisse rapprisintò u spaziu in una manera speciale. Si n'andò chjaramente da i canonichi furmati in u Rinascimentu. Iè, Watteau è Repin anu ancu fattu alcune imprecisioni. Ma Matisse chjaramente perseguite qualchì altru scopu.
Hè subitu evidenti chì Matisse mostra alcuni di l'uggetti in perspettiva diretta (tavula), è alcuni in reverse (sedia è cassettiera).
Ma e caratteristiche ùn finiscinu micca quì. Disegnu e linee di perspettiva di a tavola, a sedia è a stampa nantu à u muru di manca.
È tandu truvamu subitu TRE orizonti. Unu di elli hè fora di a stampa. Ci hè ancu TRE verticali !
Perchè Matisse complica tantu e cose ?
Per piacè nutate chì inizialmente a sedia pare strana. Cum'è s'è no guardemu à a traversa superiore di a so spalle da a manca. È per u restu di a parte - à a diritta. Avà fighjate l'articuli nantu à a tavula.
U piattu si trova cum'è s'è no guardemu da sopra. I lapis sò ligeramente inclinati in daretu. Ma vedemu un vasu è un vetru da u latu.
Pudemu nutà i stessi stranezza in a raffigurazione di pitture. Quelli chì sò appesi ci guardanu dritti. Cum'è l'orologio di u missiavu. Ma i dipinti contr'à u muru sò raffigurati un pocu di latu, cum'è s'ellu ci fighjemu da u cantonu dirittu di a stanza.
Sembra chì Matisse ùn hà micca vulsutu svià a stanza da un locu, da un angulu. Pare ch'ellu ci guida per a stanza !
Allora andemu à a tavula, piegate nantu à u platu è esaminò. Camminava intornu à a sedia. Allora andemu à u muru luntanu è fighjulemu i quadri chì sò appesi. Tandu falanu u so sguardu à manca, à l’opere chì stavanu in terra. Etc.
Ci hè chì Matisse ùn hà micca rumpitu a perspettiva lineale ! Simply raffigurava u spaziu da diverse anguli, da diverse altezze.
D'accordu, hè fascinante. Cum'è s'è a stanza vene à a vita, ci avvolge. È u culore rossu quì aghjusta solu stu effettu. U culore aiuta u spaziu à attiràci in ...
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Sempre succede cusì. Prima, i reguli sò creati. Allora cumincianu à rompelli. Timida prima, poi più audace. Ma questu ùn hè, sicuru, un fine in sè stessu. Questu aiuta à trasmette a visione di u mondu di a so era. Per Leonardo, questu hè u desideriu di equilibriu è armunia. È per Matisse - muvimentu è un mondu luminoso.
Circa i sicreti di u spaziu di custruzzione - in u corsu "Diary of an Art Critic".
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Grazie speciale per l'aiutu à scrive l'articulu à Sergey Cherepakhin. Hè a so capacità di trattà cù e sfumature di e custruzzioni di perspettiva in a pittura chì m'hà inspiratu per creà stu testu. Hè diventatu u so coautore.
Sè site interessatu in u tema di a perspettiva lineale, scrivite à Sergey (cherepahin.kd@gmail.com). Serà felice di sparte i so materiali nantu à questu tema (cumprese i pitture chì sò citati in questu articulu).
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Se u mo stile di presentazione hè vicinu à voi è site interessatu à studià a pittura, vi possu mandà un ciculu gratuitu di lezioni per mail. Per fà questu, compie una forma simplice in stu ligame.
Comments altri lettori vede quì sottu. Sò spessu un bonu aghjuntu à un articulu. Pudete ancu sparte a vostra opinione nantu à a pittura è l'artista, è ancu dumandà à l'autore una quistione.
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